反歌舞类型電影，亦是冯·提尔奉纪实主义为圭臬的Dogma 95宣言後背叛的作品。用DV的升级版CAM制作，電影摄影师罗比·穆勒使用中距离手持拍摄，大量运用特写镜头和快速剪辑，《在姨母家的客厅》中字特别是模拟美国好莱坞的歌舞片段，都使用了较为明亮的色彩。 Björk饰演從捷克移民到美国的弱视女工，她曾揣摩这个角色具有“凌乱中的快感，无定义，无拘无束，视任何人和任何事物都不存在。”与《草莓樱桃丝瓜绿巨人秋葵番茄污》都是爱与牺牲的主题，或者说是受难女人及其命运，对社会来说具有深渊般的穿透力。 而冯·提尔的揭示本身也是残忍的，《在姨母家的客厅》中字甚至是对观众蓄意的冒犯。特别是最后走向绞刑架的那107步和实施绞刑的过程，她用8分钟走到行刑地，承受着巨大的心理压力，《在姨母家的客厅》中字最终颈椎急剧骨折错位而死，而刑事辩护体制只是揪住她相信共产主义，有种加缪《东京热HEYZO无码专区》後篇的荒诞意味。